《返校》配乐家谈乐器实收的取捨:只靠音源能做出好音乐吗?

作者:    2020-06-11 00:22:29   452 人阅读  625 条评论

数位音乐技术的发展越来越成熟,配乐家自己一个人在家也可以做出不错品质的音乐,但好的音源真的能取代乐器实收的声音吗?或许在预算的考量之下,配乐家也有不同的坚持和做法。这次加点音乐前往南港的玉成戏院录音室,带您直击去年火红的游戏《返校》作曲家张衞帆的配乐录音现场。

乐器实收的重要性?预算与品质的兼顾

常常有人好奇,现在的midi可以做出各种声音,为什幺还要请乐手实际演奏呢?张衞帆首先反问我们:「若midi都可以做,好莱坞为什幺不这样做?」他认为现在音源的品质和多样性越来越好,像是最近张衞帆为台湾新游戏《打鬼》所写的主题曲,也是使用了音源来做一些传统民俗的声音感,但某些乐器音源跟实际还是有差。

以弦乐来说,若是一些特别的情况,像是要乐手做敲琴、拨奏等特殊的声音,乐手们会对乐器感到心痛的,这种可以用midi来达成。但midi製作是有极限的,「旋律的细腻感」就是无法取代的。像是钢琴的泛音,实收和音源的差异就很明显,再来整体的演奏感,整个情绪都是没办法模拟的。像要做大编制的东西,用大编制的管弦乐团,以指挥来增加起伏,大家演奏时同步录音,不仅情绪容易到位,也更有「人」的感觉。

《返校》配乐家谈乐器实收的取捨:只靠音源能做出好音乐吗?

既然乐器实收这幺重要,那没预算是否选择用电子音乐呢?常常有人觉得电子音乐不需涉及真实乐器,似乎比较简单也容易修改。张衞帆认为这两者各有各的困难之处,对作品来说,电子音乐也好,管弦乐也好,都只是一种选择,如同写实游戏跟相素游戏并没有高低,只是不一样而已。

「预算会影响可执行的音乐类型,若是客户希望的类型在这个预算下做不到,我们就必须用其它类型来达到接近的效果。」张衞帆表示。

例如:用编写时的midi作为衬底,在同一个工作档下跟着midi档进行乐器实收,这样在编辑和混音时可以比较快,原有的midi不删掉也会使整个声音听起来比较厚实,在无法全部实收的情况下能填补一些声音上的不足;或像这次《艺术很有事》的录製,因只是将节目配乐的部分段落重新小改编管、弦乐的版本,录音量比较小,就可以和其他同天录音的团队共用一组乐手,在预算和时效上都更为经济。

做到「可发行的品质」是最基本的自我要求

从正式从事配乐工作至今,张衞帆累积了许多经验与想法。在近两三年,也决定为这个工作立下基本的工作方针。对他来说,不管是什幺类型、预算的案子,品质要做到「可以发行的程度」是他对作品的基本要求。

访谈当天,张衞帆正要录製公视节目《艺术很有事》,但这个合作案去年就结案了,怎幺现在才重录呢?原来,今年3月在玉成录了两个游戏,在比较下,发现玉成的声音较大较温暖,对节目配乐很加分,加上因为原声带要上架、第2季的节目即将上线,在权衡一切的情况下,力求完美的张衞帆决定自掏腰包,把片头、片尾曲、小单元主题音乐以及预告片等配乐升级,这也是他对作品自我要求的体现。

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这次的录音,张衞帆希望能营造出一种「徜徉在艺术知识海洋的感觉」,因此用了12人的弦乐编制来营造出这种感觉。这次虽无法用上12人同步录音,但仍有解决的方法!他们在录音室中摆了12张椅子,让弦乐四重奏分别换三次位置录音,为的是让收音「铺满」这12个位置,再透过后製将音轨叠在一起后,听起来就很像12个人同时在演奏(如上图)。

在预算有限的情况下,这种做法同样也能达到作曲家想营造出的感觉,听起来真是非常巧妙!张衞帆也提到,台湾的环境虽然无法跟国外一样细緻分工,作曲家什幺都得自己来,自己过去也做过录音、混音,但他认为许多环节还是要回归给专业的人来製作,作品的品质才会出来。像这次请杨敏奇(Micky)老师来担当录音和后製混音的部分,除了老师本身的专业是业界公认,同时他提到 Micky 老师混音后的音乐特色会有一种浑厚感,这就是他的特色,也提升了作品的质感。

找到自己的语言,认清自己讲话的方式

最后,他也分享了最近听了许多新手作曲家的配乐作品,他指出许多年轻人都想做出好莱坞的「大气滂薄」的史诗感,但在资源有限的状况下,用 midi 做出不到位的音乐,是非常可惜的事,他认为不一定要把音乐做得像好莱坞的东西才是好音乐。张衞帆想到过去曾经被陈明章、林生祥等音乐人感动的经验,没有庞大的乐手编制阵容,林生祥一把电月琴就让全场感动不已,音乐的情绪完全被传达。

张衞帆认为音乐人要找到自己的风格,把品质做出来,才是最重要的事。他以去年的《返校》为例,音乐的「情绪」是最重要的,并不一定什幺作品都刻意用管弦乐来表达一种高级感。不需要时就不要用,否则反而会适得其反。用专业与想像力,将游戏的情绪与氛围带出来,就是真正的好作品。想听张衞帆现身说法吗?请密切注意「台北音乐设计节」粉丝团,更多活动内容,近期公开!